Pressepapiers en forme de tour Eiffel. × . Anonyme Oeuvre non exposĂ©e en salle actuellement Autres oeuvres de l'auteur. RĂ©sumĂ©; Informations complĂ©mentaires; Historique - Provenance; Bibliographie; Indexation; A propos de cette notice; Une suggestion ? RĂ©sumĂ©. Artiste(s) Anonyme . auteur Titre(s) Presse-papiers en forme de tour Eiffel. Date. AprĂšs 1889 Autres numĂ©ros
Dans la liste des projets français rĂ©cents, le film de Martin Bourboulon est un peu le James Bond No Time to Die cocorico. Un budget consĂ©quent 23 millions d’euros avant le Covid, une certaine idĂ©e du spectaculaire et du romantisme, et surtout une date de sortie repoussĂ©e Ă  maintes reprises. Le projet pharaonique arrive enfin au cinĂ©ma pour notre plus grand plaisir. Enfin, presque. Et par presque je veux dire pas du tout. Sur le papier, le tout est extrĂȘmement sĂ©duisant Gustave Eiffel tombe amoureux d’une femme inaccessible et se lance dans un ouvrage absurde et gigantesque pour son amour
 Il y a de quoi faire du grand cinĂ©ma avec un sujet pareil. Du grand mensonge aussi, puisque nous n’avons aucune preuve qui justifie cette folle histoire, mais du genre que l’on aurait envie de croire grĂące Ă  la magie du cinĂ©ma. C’est sĂ»rement ce que c’est dit le producteur amĂ©ricain qui a entendu le pitch de la française Caroline Bongrand, qui il y a plus de vingt ans prĂ©sentait le projet Ă  l’audace lors d’un rendez-vous Ă  Hollywood
 Deux dĂ©cennies plus tard, il a rejoint la longue immense liste des scĂ©narios non produits Ă  Los Angeles, et ce malgrĂ© la prĂ©sence de Ridley Scott dans l’équation Ă  un moment. En 2005 Caroline Bongrand rĂ©ussit Ă  relancer la machine grĂące Ă  un livre qui retrace son aventure californienne, qui sĂ©duit GĂ©rard Depardieu puis Luc Besson. Ce dernier tente de prendre le projet Ă  la scĂ©nariste et lui retirer tout crĂ©dit, comme Ă  son habitude dirons-nous, et la scĂ©nariste prend fuite. Lorsque Martin Bourboulon rĂ©cupĂšre le projet, il n’est pas plus clĂ©ment Ă  l’égard de Caroline Bongrand, qui finit trĂšs vite mise de cĂŽtĂ©. Sans surprise, pour les scĂ©naristes de mĂ©tier qui ont hĂ©las pris l’habitude de se faire traiter comme de la merde. Seulement voilĂ , si comme je le disais plus haut Eiffel a beaucoup pour lui sur le papier, le rĂ©sultat est beaucoup trop frustrant pour fonctionner. D’une facture trĂšs classique dans sa narration, alternant entre la jeunesse de Gustave et sa rencontre avec l’amour impossible de sa vie, et le prĂ©sent oĂč il recroise cette femme et lance le projet fou de la tour de mĂ©tal en plein Paris, le film est riche en scĂšnes Ă  haut potentiel dramatique et romantique. Gustave quand j’ai dit que je voulais voir ta grosse tour je parlais pas de ça
 » Malheureusement la mise en scĂšne laisse Ă  dĂ©sirer, voire enrage complĂštement le spectateur. Il faut dire que le sujet est trop beau un crĂ©ateur presque fou qui se laisse sombrer dans l’ouvrage dĂ©mesurĂ©, il y a lĂ  un vrai sujet de cinĂ©ma. Une tour immense qui doit ĂȘtre Ă  la hauteur d’un amour impossible Ă  contenir, et qui devra ĂȘtre inscrit au milieu de la plus belle ville du monde aux yeux du monde entier ? C’est mĂȘme plus fou que Fitzcarraldo, comme dĂ©lire ! Mais malgrĂ© le budget relativement consĂ©quent du film de Bourboulon, jamais on ne parvient Ă  ressentir le vertige que l’on est en droit d’attendre. MĂȘme l’histoire d’amour ne parvient pas Ă  convaincre, en partie Ă  cause d’un Ă©cart d’ñge absurde entre Romain Duris qui joue Gustave Eiffel, et Emma Mackay qui campe le rĂŽle d’Adrienne Bourget, la femme aimĂ©e. Si les films prĂ©cĂ©dents de Martin Bourboulon les deux Papa ou Maman avaient Ă©tĂ© d’excellentes surprises, difficile de ressortir satisfait de son nouvel ouvrage donc. Pire encore, il y a de quoi ĂȘtre inquiet pour le diptyque Ă  venir sur Les Trois Mousquetaires, qui risque de manquer du spectaculaire que l’on mĂ©rite rĂ©ellement dans le cinĂ©ma français
 Eiffel, un film de Martin Bourboulon, Ă©crit par Caroline Bongrand. Sortie au cinĂ©ma le 13 octobre 2021. Captain Jim ScĂ©nariste, blagueur, comĂ©dien-chanteur dans tes rĂȘves. Souhaite lancer une gamme de t-shirt Lubitsch Ă  base de slogans du type Lubitsch please ». Navigation de l’article
UneTour Eiffel qui va vous rendre l’air parisien Et on a le choix entre plusieurs couleurs de la Tour Eiffel! Des flacons qui ressemblent à des jouets. La fraücheur nous envahit au premier coup d’oeil. Les marguerites ne sont pas si innocentes, tout compte fait. Le
Kit Tour Eiffel tricolore en papier en Origami modulaire Taille LFabriquez une sculpture 3D en papier en forme de Tour Eiffel tricolore avec ce kit d'Origami modulaire. Le coffret contient toutes les piĂšces de papiers colorĂ©s prĂ©-dĂ©coupĂ©s et prĂ©-pliĂ©s pour rĂ©aliser tous les modules unitaires de votre construction. Assemblez ensuite les modules par encastrement en suivant la vidĂ©o du Kit Tour Eiffel CrĂ©agamiType de sculpture 3D Monument français Tour Eiffel, en ModĂšle Taille XL Extra-Large de 1100 de la sculpture Permet la rĂ©alisation d'une Tour Eiffel de 35 cm de Le coffret une notice permettant de fabriquer le module de base et prĂ©sentant les diffĂ©rentes typologies d'encastrement. Pour fabriquer la sculpture, suivez le tutoriel vidĂ©o ci-dessous, ou retrouvez-le en scannant le QR-code prĂ©sent sur l'emballage du Planches de papiers colorĂ©s predĂ©coupĂ©s et prĂ©pliĂ©s pour rĂ©aliser tous les modules nĂ©cessaire Ă  la fabrication de la sculpture 3D, soit 1100 piĂšces de couleur conseillĂ© Ă  partir de 8 ConditionnĂ© dans un coffret en carton rigide de 21 x 21 x Conçu et fabriquĂ© en conseil de L'Atelier Chez Soi pour le CrĂ©agamiCette sculpture en papier 3D peut ĂȘtre rĂ©alisĂ©e sans colle ! Cependant une fois terminĂ©e elle sera tellement irrĂ©sistible que tout le monde aura envie de la toucher. Nous vous recommandons de coller les piĂšces des endroits les plus fragiles avec quelques points de colle blanche qui devient transparente en sĂ©chant afin que tout le monde puisse la manipuler sans de montage de la Tour Eiffel 3D CrĂ©agamiProduit officiel de la marque CrĂ©agami©CrĂ©agami est une marque italienne qui rend enfin accessible la rĂ©alisation d'origami modulaire 3D avec des kits complets contenant toutes les piĂšces nĂ©cessaires et des tutoriels vidĂ©o pour ĂȘtre guidĂ© lors de l'assemblage. DĂ©couvrez tous les modĂšles de kits CrĂ©agami pour fabriquer des sculptures en papier incroyables [Voir tous les modĂšles CrĂ©agami].

Animal plante, objet L'origami peut prendre des formes aussi simples qu'un avion en papier, ou aussi complexes qu'une représentation de la tour Eiffel ou un dinosaure comme ici le squelette d

Ma classe a dĂ©cidĂ© nous allons nous intĂ©resser Ă  la tour Eiffel Ă  travers plusieurs artistes. Cet article sera Ă©volutif au grĂ© de nos avancĂ©es et rĂ©alisations. Etape 1 = Natasha Wescoat ou la reproduction C’est lou jO qui m’a donnĂ©e envie de travailler sur cette artiste qui a peint de nombreux arbres dans un style lumineux, joyeux et colorĂ©s. Et plutĂŽt que de travailler les arbres l’Automne tire sa rĂ©vĂ©rence, j’ai choisi ces tableaux de la tour Eiffel. Etape 1 le fond . Pas facile pour des Ă©lĂšves qui n’ont pas vraiment une grande expĂ©rience en peinture. Notre premiĂšre tĂąche consiste Ă  travailler le geste et les couleurs. Nous venions de travailler les nuances de synonymes. Je leur ai dit que nous allions travailler les nuances de couleurs. Etape 2 rĂ©aliser une tour Eiffel Les Ă©lĂšves travaillent sur feuille blanche avec le crayon Ă  papier, la rĂšgle, puis le feutre noir et les crayons de couleurs. Le but est de faire le lien entre le fond et l’objet. La tour Eiffel est ensuite dĂ©coupĂ©e et collĂ©e sur le fond. Etape 3 les finitions de la production Les Ă©lĂšves ajoutent les dĂ©tails qu’ils ont relevĂ©s dans les oeuvres de Natasha Wescoat. Petite anecdote Je crois qu’ils ont adorĂ© peindre, jouer avec les couleurs. Bon, les tubes sont presque vides et les productions trĂšs lourdes ah, il y en a des couches de peinture. Les fonds des productions de mes Ă©lĂšves sont beaucoup plus sombres. J’aurai dĂ» davantage limiter l’utilisation des couleurs par exemple bleu/violet et blanc et c’est tout. Le projet et les documents ici. * * * * * Le rĂ©sultat en images ⇒ la transformation ou dĂ©formation / Ă  venir

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ModĂšle: Tour Eiffel en Fleurs. MĂ©thode de rĂ©alisation : Broderie Point de Croix estampĂ©e. Taille de la toile : 32x40cm. Packaging : Coffret Figured'Art. Ce kit de Broderie Point de Croix est prĂȘt Ă  broder et contient tout le nĂ©cessaire pour rĂ©aliser votre Ɠuvre : 1 toile AĂŻda 11 CT en coton prĂ©-imprimĂ©e de symboles.
Enfin une nouvelle box intĂ©ressante et innovante sur le marchĂ© La Boxtrotter qui est l’idĂ©e d’un globetrotter rĂȘveur et passionnĂ©. Son but nous faire dĂ©couvrir un pays, nous y emmener ou/et mĂȘme prĂ©parer notre future voyage grĂące au contenu de sa box. Une vision du voyage qu’il veut diffĂ©rente et surtout plus humaine en se basant sur les endroits typiques et produits locaux qui l’ont marquĂ© au dĂ©tour d’une conversation, d’une visite, un objet qui lui a plu
 toutes ces petites choses qui font que lui a aimĂ© tel ou tel endroit et ce qu’il en a absorbĂ© ». Vous voyez l’idĂ©e ? Imaginez ce que vous vous avez le plus aimĂ©, ce qui vous a marquĂ© le plus dans un pays et qui vous faire dire ah ça pour moi c’est l’Angleterre ! » par exemple et mettez tout ça dans une box ! Sympa le concept, non ? Et, en tant que grande fan des voyages et ayant plus jeune rĂ©alisĂ© quasiment un demi-tour du monde, j’ai Ă©tĂ© trĂšs trĂšs curieuse de cette box. Je trouvais l’idĂ©e sympa de voyager un peu selon la vision d’une personne avec son propre ressenti, les souvenirs qu’ils en ramĂšnent, vivre un peu cette expĂ©rience touristique Ă  travers ses yeux, son palais, ses Ă©motions ! Une vraie expĂ©rience humaine et pas seulement une brochure, un stylo I love England », une Tour-Eiffel ou je ne sais quel souvenir que l’on connait tous et qui sont Ă  la longue trĂšs impersonnels et n’apportent rien en terme de dĂ©couverte ! Et, en recevant la box qu’il a rĂ©alisĂ© sur son voyage Ă  Londres, j’ai Ă©tĂ© particuliĂšrement sĂ©duite et je me suis retrouvĂ©e notamment en dĂ©couvrant des produits Crabtree & Evelyn car je suis sure que ce sont des produits que moi-mĂȘme je pourrais ramener ! J’adore cette marque, je l’ai d’ailleurs redĂ©couverte rĂ©cemment avec beaucoup de plaisir et c’est l’Angleterre dans toute sa splendeur selon moi ! J’y ai dĂ©couvert aussi un petit guide avec de bonnes adresses locales qui donnent vraiment envie d’ĂȘtre visitĂ©es et avec toujours des notes relatant sa propre expĂ©rience et le pourquoi du comment ces p’tites adresses » lui ont paru intĂ©ressantes ! J’y ai aussi trouvĂ© un trĂšs chouette mug ardoise dĂ©nichĂ© chez Harrods, un porte-clĂ© fait main par la marque The Owlery repĂ©rĂ© aux clĂ©s d’une belle rousse » dans un pub de Soho ! Au final, j’ai un peu voyagĂ© avec lui, la box s’accompagne d’une lettre qui rĂ©sume la dĂ©couverte des produits, rien n’a Ă©tĂ© choisi au hasard. Et, j’ai maintenant trĂšs envie de retourner Ă  Londres avec ce petit guide, boire du thĂ©, aller dans des pubs aux looks incroyables et leurs passages secrets oui comme lui, je suis entrĂ©e dans un pub comportant un passage secret oĂč on ne voyait par la porte des toilettes, il fallait pousser sur le mur pour la trouver ou attendre que quelqu’un sorte du mur
 dĂ©routant mais gĂ©nial et les toilettes Ă©taient d’une atmosphĂšre de donjon
 brrrrr
, admirer l’immense et sublime Natural History Museum. Je crois que c’est lĂ -bas que je me suis retrouvĂ©e devant un tyrannosaure animĂ© trĂšs impressionnant ! Ca m’a marquĂ© ! RetrournĂ© flĂąner Ă  Nothing Hill qui est un endroit gorgĂ© de petites boutiques adorables et de couleurs, l’incroyable Camden Market oĂč on envie de repartir avec le look le plus 70’s du monde ! Mais une fois de retour, mon imper Ă  la Starsky et Hutch avait vite fini dans le placard
 Et tout ce que je n’ai pas vu !!! Comme Seb, le crĂ©ateur de cette box, je me rappelle une incroyable mixitĂ©, beaucoup de monde et aussi des looks que j’enviais secrĂštement ! On regarde sa box en photo ? J’ai bien aimĂ© Ă  l’ouverture de la box, comme un premier Ă©tage avec le livret ! Il offre une trĂšs bonne premiĂšre impression et donne envie de dĂ©couvrir la suite ! Que j’aime ce style de contenu, une belle tasse avec un petit sachet en papier cartonnĂ© accrochĂ© Ă  l’anse, du thĂ© et des gĂąteaux de Crabtree & Evelyn, grand moment de bonheur, le petit porte-clĂ©, trĂšs mignon m’a un peu plus interloquĂ© ! Je m’en suis donc remise Ă  relire la lettre accompagnant la box et j’ai mieux compris ! C’est un objet souvenir de la marque The Owlery, fait-main, en plus ! Ce genre de petit objet sur lequel vous craquez pendant vos vacances le plus souvent et que vous avez envie de ramener parce que quand vous le regarderez plus tard, il vous rappellera un souvenir, un moment-clĂ© du voyage. Cet objet m’a fait sourire car quand on part Ă  Londres, qu’est-ce qu’on peut ramener comme petits trucs.. enfin moi en tout cas
 Je vous montre les photos tels que car finalement, ce moment d’ouverture et de dĂ©couvertes m’a pris un petit moment car tout en prenant mes photos, je me suis installĂ©e, j’ai gribouillĂ© quelques mots et dessins sur la tasse avec les craies, j’ai sorti les sachets pour voir les dessins dessus et pour sentir le thĂ©, j’ai mĂȘme mangĂ© un gĂąteau, puis un deuxiĂšme puis un troisiĂšme parce que leur bon goĂ»t de biscuit au beurre et au citron m’a fait fondre les papilles ! Bref, un vrai moment de dĂ©tente et d’évasion ! Magnifiques packaging de C&E comme toujours
 Et vous, vous aimez ??? Commentfaire une main de squelette en papier. Marionnette hĂ©risson Ă  imprimer. Coccinelle en papier. Bricolage Pikachu : un bloc-notes original et Ă©tonnant ! Bricolage sirĂšne et danseuse des Ăźles : tutoriel facile. Bricolage fusĂ©e en papier qui vole ! Bricolage totem Koh Lanta. Faire un cartable en papier facilement . Dinosaure en papier Ă  imprimer. Comment faire une coccinelle À quelle distance de la Tour Eiffel cette photo a-t-elle Ă©tĂ© prise ? Les motivations Voici un petit exemple d’illustration du thĂ©orĂšme de ThalĂšs qu’il est possible d’exploiter en quatriĂšme et en troisiĂšme bientĂŽt seulement en troisiĂšme avec les programmes de 2016 ! . Le thĂ©orĂšme de ThalĂšs est intimement liĂ© Ă  la notion d’agrandissement/rĂ©duction. Cette photo en est une illustration. La modĂ©lisation gĂ©omĂ©trique et les donnĂ©es de dĂ©part On peut faire l’hypothĂšse que la main et la tour Eiffel sont placĂ©es de maniĂšre parallĂšle. O dĂ©signe l’objectif de l’appareil photo [MA] la main grande ouverte [TF] la tour Eiffel On suppose que O, M et F ainsi que O, A et T sont alignĂ©s On suppose aussi que MA//TF Les conditions d’usage du thĂ©orĂšme de ThalĂšs sont donc bien rĂ©unies. Enfin une recherche sur internet nous apprend que la Tour Eiffel mesure 324 m avec l’antenne. Une main ouverte d’adulte mesure environ 20 cm et la longueur d’un bras semi-tendu presque 45 cm. Les calculs et le rĂ©sultat On peut donc enfin Ă©crire les trois quotients Ă©gaux issus du thĂ©orĂšme de ThalĂšs Soit On sait que deux fractions sont Ă©gales si et seulement si les produits en croix sont Ă©gaux. Nous serions donc environ Ă  729 m de la Tour Eiffel sur cette photo ! Remarquons enfin que dans le rĂ©sultat final, la hauteur de la Tour Eiffel est multipliĂ© par le coefficient ce qui permet d’étudier les effets des variations de mesures anthropomĂ©triques sur le rĂ©sultat final. Par exemple un bras de 43 cm et une main de 17 cm donne 820 m. On obtient donc un ordre de grandeur du rĂ©sultat trĂšs sensible aux donnĂ©es de dĂ©part. VĂ©rifications On reconnaĂźt l’esplanade du Palais de Chaillot. Avec Google Map et GĂ©ogebra on arrive Ă  une distance Ă  plat sur la carte d’environ 700 m. D’aucun objecteront que le plan Google ne tient pas compte de l’altitude de la colline de Chaillot oĂč se trouve le palais. Cependant avec ses 60 m de haut, et un peu d’aide du thĂ©orĂšme de Pythagore on arrive Ă  
 ce qui ne change pas grand chose ! Quelques photos supplĂ©mentaires Internet regorge de jeux de perspectives, voilĂ  une petite sĂ©lection ! Enfin, on peut mĂȘme la faire disparaĂźtre

Пустут ÎČáˆ‘Ï€á‹ąŃ‚ÎżÎș áŠŒĐ”Đ±áÎĄá‚ŃĐœĐžÎČ ŃˆĐžĐłŐšĐżŐ„ áŠ‚Ï…Ö„ŃƒŃˆ
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Đ€Ő§áˆŃƒŐș áˆ…á‹’ĐžŐ»ŐšÏ‡Ő„Ń‰ Î¶Ï‰Ő·ÎœĐŸÖ‚áÖ„Đžá‹ČፓĐČĐŸ ÏĐžáŒŃƒÎłĐ”ÎŒÖ‡ĐłŐ­
Premiereréalisation, bon ca a l'air baclé c'est normal. C'est baclé. Comme c'est le 1er je ne me suis pas appliqué, maintenant que j'ai vu comment ca fonctionne, la prochaine qui
" Toutes photos © Évelyne Odier Destinataire Animateur Public À partir de 4 ans thĂšme Faire Fiche technique Par Évelyne Odier construire une tour eiffel miniature AprĂšs l’avoir dessinĂ©e et s’ĂȘtre appropriĂ© sa forme et sa structure, si l’on construisait notre propre tour Eiffel ? ModĂšle simple ‱ Les jeunes enfants ne savent pas ce qu’est une poutre. Pour leur faire comprendre comment peut tenir debout un assemblage de poutres, on peut utiliser des piques Ă  brochettes, des cure-dents et de la pĂąte Ă  modeler pour fabriquer une tour Eiffel, qui aura certes moins de poutres que le modĂšle rĂ©el, mais permettra de comprendre le principe de l’assemblage. ‱ Dans du carton fin, dĂ©couper un carrĂ© de 6 ou 7 cm de cĂŽtĂ©, qui deviendra le 1 er Ă©tage de la tour, puis un carrĂ© de 4 cm de cĂŽtĂ©, qui constituera le 2 e Ă©tage. ‱ Percer aux quatre coins des deux carrĂ©s de carton un petit trou puis glisser une pique Ă  brochette dans chaque trou du grand carrĂ©. ‱ Enfiler le carrĂ© d u d e u x i Ăš m e Ă©tage. ‱ É t a l e r d e l a pĂąte Ă  modeler ou de l’argile sur un carton rigide pour obtenir un socle Ă©gal ou plus grand qu’un carrĂ© de 11 cm de cĂŽtĂ©. ‱ Dessiner sur ce socle un carrĂ© de 11 cm de cĂŽtĂ© et planter Ă  chaque coin une des piques Ă  brochette. ‱ Rassembler au sommet toutes les piques et les fixer avec un petit morceau de ruban adhĂ©sif ou de pĂąte Ă  modeler. ‱ DĂ©couper quatre morceaux de rotin souple ou quatre rubans fins de carton souple d’environ 13 cm de long et les planter dans le socle pour constituer les arrondis reliant les quatre piliers. Le Journal de l’Animation ‱ AVRiL 2011 ‱ n° 118 ‱ 1Page 2 ➋ ‱ On peut ensuite rajouter d
#AtelierCrĂ©atif : Une Tour Eiffel en carton ] Cette semaine, Lucie, animatrice Ă  l’accueil de loisirs La Rotonde, apprend aux petits Ă  fabriquer la Dame de fer en carton ! Quoi de mieux
Mis Ă  jour le jeudi 12 mai 2022 by TrĂšs prochainement doit s’ouvrir une procĂ©dure de PPVE concernant le rĂ©amĂ©nagement du site de la tour Eiffel. Jusqu’ici plutĂŽt confidentiel malgrĂ© la dimension de ce haut-lieu parisien, le projet avait passĂ© sans encombre une premiĂšre phase de concertation publique avant que l’AutoritĂ© environnementale n’émette un avis plutĂŽt critique. CrĂ©dit GPB Le contenu du projet est incomplet ». L’avis de l’AutoritĂ© environnementale AE adoptĂ© le 10 mars dernier n’est pas tendre avec le rĂ©amĂ©nagement prĂ©vu du site de la tour Eiffel concoctĂ© par la Ville de Paris. Visuellement, le projet est superbe. Pourtant, pas moins de vingt-deux recommandations Ă©maillent le rapport de l’AE. Sont signalĂ©s paradoxes, incohĂ©rences, insuffisances, flous, inexactitudes
 À se demander si le dossier que l’AE a eu entre les mains Ă©tait le bon. Plan Climat et JO Le projet est nĂ© en 2017, lorsque la SociĂ©tĂ© d’Exploitation de la Tour Eiffel SETE signe avec la Ville de Paris une nouvelle convention de dĂ©lĂ©gation de service public pour la modernisation et l’exploitation de la tour Eiffel sur quinze ans. Au mĂȘme moment, suite aux attentats qui ont endeuillĂ© la capitale, le Conseil de Paris approuve la rĂ©alisation d’une opĂ©ration de sĂ©curisation du parvis de la tour Eiffel, consistant en une clĂŽture de verre et d’acier qui sera achevĂ©e Ă  l’hiver 2018. Au mĂȘme moment encore, est adoptĂ©e par le Conseil la premiĂšre mouture d’un nouveau Plan Climat qui a pour ambition de faire de Paris une capitale neutre en carbone et entiĂšrement convertie aux Ă©nergies renouvelables d’ici 2050. Au mĂȘme moment enfin, Paris est dĂ©signĂ©e pour ĂȘtre la ville hĂŽte des Jeux olympiques de 2024 et le site de la tour Eiffel doit accueillir plusieurs Ă©preuves sportives. De nouveaux enjeux semblent donc se dessiner pour l’un des lieux les plus cĂ©lĂšbres au monde, emblĂ©matique de Paris, sa signature internationale ; enjeux qui conduisent la Ville de Paris Ă  vouloir le repenser. Poursuivez votre lectureEn vous abonnant GRATUITEMENT vous dĂ©bloquez tous les articles et recevrez notre newsletter OnE Site » GuidĂ©e par son Plan Climat et avec pour horizon 2024, la mairie phosphore alors sur quelques Ă©tudes. Son prĂ©alable est clair et sans contestation l’endroit qui reçoit 20 millions de visiteurs par an s’est dĂ©gradĂ©. Attractif pour les touristes, il est devenu rĂ©pulsif pour les Parisiens. Les continuitĂ©s urbaines sont rendues difficiles. Du TrocadĂ©ro Ă  l’École Militaire, ses 54 hectares sont morcelĂ©s et fonctionnent comme un archipel plutĂŽt que comme un ensemble. Sa dimension paysagĂšre a perdu de son potentiel. Suite aux premiĂšres Ă©tudes, la Ville lance un appel Ă  projets sous forme de dialogue compĂ©titif entre quatre Ă©quipes internationales au terme duquel est choisi, en 2019, le projet OnE Site », portĂ© par le cabinet Gustafson Porter + Bowman. Celui-ci s’appuie sur une idĂ©e forte unifier le site afin d’en rĂ©vĂ©ler la force et la cohĂ©sion ». Et sur une vision le transformer en une grande promenade piĂ©tonne et vĂ©gĂ©talisĂ©e que les Parisiens pourraient se rĂ©approprier. Du local au global, le projet est donc Ă  plusieurs niveaux et doit savoir tout autant retisser un lien avec les Parisiens que possĂ©der un retentissement international. Il doit aussi s’inscrire dans l’Histoire du site tout en lui apposant l’empreinte de notre Ă©poque. Rendez-vous manquĂ© TrĂšs vite, une concertation publique est organisĂ©e sous l’égide de la Commission nationale du dĂ©bat public CNDP. Et l’on se dit qu’une telle concertation pour un projet visant Ă  transformer un site classĂ© au patrimoine de l’UNESCO, truffĂ© de monuments historiques, porte les germes d’un vĂ©ritable champ de mines. Que nenni. Les dĂ©bats sont apaisĂ©s. Le garant de la CNDP Ă©crit dans sa conclusion La concertation a traduit un accueil plutĂŽt favorable du public sur le principe du projet celui-ci a Ă©tĂ© compris comme une rĂ©ponse Ă  une situation jugĂ©e peu satisfaisante, tant par les visiteurs que par les riverains dans leur majoritĂ© 
 Le parti pris du projet de faire de ce site un “poumon vert“ et de favoriser la circulation piĂ©tonne a Ă©galement rencontrĂ© l’adhĂ©sion de nombreux participants. » Le hic, c’est que, hormis les riverains du 16earrondissement, la concertation a peu mobilisĂ©, au point oĂč le garant parle de rendez-vous manquĂ© avec les Parisiens ». En cause un manque de communication, un manque de polĂ©mique peut-ĂȘtre aussi et un dĂ©sintĂ©rĂȘt des Parisiens pour un site vu uniquement comme touristique. En cause aussi un calendrier furtif. Entre le rĂ©sultat du dialogue compĂ©titif et la concertation, la Ville de Paris y est allĂ©e au pas de charge, empĂȘchant finalement les Parisiens d’avoir le temps de s’approprier le projet. Un paradoxe. Et premiĂšre ombre au tableau d’un projet jusque lĂ  menĂ© en douceur. Budget explosion et flou artistique Un an plus tard, un autre Ă©merge. De taille. Lors du Conseil de Paris du 17 novembre 2020, le Premier adjoint Ă  la Maire de Paris, Emmanuel GrĂ©goire, prĂ©sente le bilan annuel de l’avancement de l’opĂ©ration et annonce son coĂ»t global et dĂ©finitif 107 millions d’euros. Un an plus tĂŽt, le dossier de presse du projet prĂ©sentait un budget de 72 millions d’euros. Soit un dĂ©rapage de 50 % expliquĂ© par M. GrĂ©goire par un niveau de contraintes et de complexitĂ©s approfondi par les Ă©tudes techniques depuis un an ». Si l’on peut aisĂ©ment croire le Premier adjoint, on se demande pourquoi le rapport de la CNDP faisait Ă©tat en 2019 d’un coĂ»t de 40 millions d’euros. On se demande aussi pourquoi l’avis de l’AutoritĂ© environnementale AE du 11 mars 2021 Ă©crit par rapport au dossier qui lui a Ă©tĂ© transmis Le coĂ»t du projet n’est pas indiquĂ©. » Et pourquoi au moment d’instruire leur avis, les rapporteurs de l’AE ont eu comme information de la part de la Ville de Paris 60 millions d’euros. Misons sur des problĂšmes de communication. Pour les JO, sans les JO La troisiĂšme ombre au tableau c’est justement l’avis de l’AE. Une grosse ombre. En fait, une multitude d’ombres. Commençons par un nouveau paradoxe. Le projet OnE Site » prĂŽne l’unification du site tout en phasant sa conception jusqu’aux JO 2024, il est parfaitement dĂ©crit, mais pour la phase post-JO, qui doit ingĂ©rer en particulier l’ensemble du Champ-de-Mars, les options de la Ville de Paris ne sont pas encore dĂ©finies », Ă©crit l’AE. En bref en 2024 on sait ce qu’il y aura, aprĂšs on n’est pas sĂ»r. Un paradoxe qui en cache un autre puisque l’AE note que le le dossier met bien en Ă©vidence les incidences nĂ©gatives passĂ©es d’une gestion “au fil de l’eau“ ». Pire L’absence de plan de gestion du ou des sites a Ă©tĂ© confirmĂ©e oralement aux rapporteurs, ce qui surprend pour un site de renommĂ©e mondiale », poursuit l’AE. Nous voilĂ  donc avec un projet qui veut unifier sans prĂ©voir l’unification dans le temps tout en dĂ©plorant que la gestion antĂ©rieure du site ait Ă©tĂ© victime d’un manque de planification, mais en assumant le fait qu’aucune gestion ultĂ©rieure ne soit prĂ©vue ! Et l’AE d’aller encore plus loin dans l’incohĂ©rence du projet. Dans son dossier, la Ville de Paris fait en effet aussi le constat d’une dĂ©gradation du site notamment liĂ©e aux nombreuses manifestations qui s’y tiennent tout au long de l’annĂ©e il suffit de lire les rapports annuels de la SETE pour s’en rendre compte, NDLR ». Pour autant, elle s’affranchit totalement des incidences que pourrait avoir un Ă©vĂ©nement aussi immense que les JO. C’est mĂȘme la faute originelle du dossier selon l’AE qui le rĂ©pĂšte Ă  l’envie dans son rapport il faut INTÉGRER les JO et leur impact dans le devenir du site. Manque de Seine Du TrocadĂ©ro Ă  l’École militaire, le vaste ensemble paysager et monumental du site Tour Eiffel traverse ostensiblement la Seine par le pont d’IĂ©na. Le projet OnE Site fait de celui-ci son axe majeur en le vĂ©gĂ©talisant et en le rendant aux piĂ©tons. ApaisĂ©, voici le pont faire une transition de verdure entre les jardins du TrocadĂ©ro et le Champ-de-Mars. Jusque lĂ  tout va bien. Sauf qu’il manque quelque chose la Seine. Ce que ne manque pas, en revanche, de critiquer l’AE Contrairement aux intentions affichĂ©es, la Seine en est Ă©galement absente du projet 
 L’absence d’analyse Ă  un niveau proportionnĂ© du grand paysage et du bien UNESCO rĂ©vĂšle la non prise en compte de la Seine dans la construction du projet, qui se focalise avant tout sur l’unitĂ© de l’axe central. » Pourquoi OnE Site » fait-il si peu cas de la Seine ? Est-ce parce que la Ville de Paris a eu son compte de combats face au lobby automobile concernant la piĂ©tonnisation des berges de Seine ? Est-ce parce que le dĂ©dale routier Ă  cet endroit et la hauteur des quais complexifient l’intĂ©gration du fleuve ? Insuffisances environnementales Toujours est-il que cette absence est aussi rĂ©vĂ©latrice d’un manque gĂ©nĂ©ral d’ambition environnementale, selon l’AE, qui pointe d’autres insuffisances comme la gestion des eaux pluviales pour laquelle le projet ne prĂ©voit rien, ce qui n’est pas Ă  la hauteur des enjeux identifiĂ©s ni de l’ambition du projet ». Pas de production d’énergie renouvelable prĂ©vue non plus, tout simplement parce que le projet en l’état ne comporte pas d’évaluation des Ă©missions de gaz Ă  effet de serre, ce qui conduit Ă  l’absence de mesure d’évitement ». Plus embĂȘtant alors que le dossier prĂ©sentĂ© Ă  l’AE prĂ©sente la trajectoire Ă  l’horizon 2030 du Plan Climat de la Ville de Paris, son Ă©tude d’impact ne dĂ©montre pas de quelle façon le projet en respecte les objectifs ». Enfin, il y a la question de la vĂ©gĂ©talisation du site qui se veut ĂȘtre un des points forts du projet et sur laquelle l’AE s’avĂšre plutĂŽt déçue Le dossier ne prĂ©cise ni les essences ni la valeur patrimoniale des arbres dĂ©truits 
 L’augmentation du nombre d’arbres plantĂ©s est trĂšs modeste 
 Les amĂ©nagements et l’augmentation de la frĂ©quentation pourraient accroitre la pression sur la vĂ©gĂ©tation existante 
 Une grande partie des nouveaux espaces verts sont en rĂ©alitĂ© des pelouses techniques du tapis vert qui contribueront peu Ă  la rĂ©silience du site vis-Ă -vis du changement climatique. » Si bien que face aux ambitions affichĂ©es par le projet — un site durable, rĂ©silient, Ă  la gestion exemplaire 
 qui devient en majoritĂ© vĂ©gĂ©tal et piĂ©ton » — l’AE rĂ©pond qu’il semble privilĂ©gier la restitution Ă  un Ă©tat antĂ©rieur » et qu’il ne paraĂźt pas beaucoup mieux adaptĂ© aux facteurs de dĂ©gradation du site par rapport Ă  la situation actuelle ». PPVE L’avis de l’AutoritĂ© environnementale a provoquĂ© quelques remous, permettant Ă  plusieurs associations de riverains Les amis du Champ-de-Mars, Passy-Seine de se remobiliser face au projet alors que le groupe Écologiste dĂ©posait un vƓu lors du Conseil de Paris du mois d’avril portant sur sa rĂ©vision adoptĂ© avec un avis dĂ©favorable de l’ExĂ©cutif. Durant ce mois de mai doit s’ouvrir une derniĂšre Ă©tape de concertation une Participation du public par voie Ă©lectronique PPVE, qui pourrait ĂȘtre moins consensuelle que la consultation de 2019.
Nevous ĂȘtes-vous jamais demandĂ© comment ils ont fait pour finaliser la Tour Eiffel avec son troisiĂšme Ă©tage ? Heureusement, les Suisses "Plonk & Replonk" ont retrouvĂ© une photo de l'Ă©poque ! La voici, ci-dessous : eh bien, tout simplement, ils ont construit le 3Ăš Ă©tage au sol et l'ont posĂ© avec une grue !!!

Rappel du contexte Quand Gustave Eiffel reçu de la part de ses deux collaborateurs, Maurice Koechlin chef du bureau d'Ă©tude de l'entreprise Eiffel et Émile Nouguier chef du bureau des mĂ©thodes, en charge d'Ă©tablir des moyens rĂ©els de construction le plan d'une tour de 300m, il ne fut pas enthousiasmĂ©, mais l'idĂ©e gĂ©nĂ©rale Ă©tant bonne et le dĂ©fi intĂ©ressant, il les laissa amĂ©liorer leur idĂ©e et proposer un plan plus rĂ©aliste. Quelques mois plus tard c'Ă©tait chose faite, et les croquis Ă©taient suffisament intĂ©ressants pour ĂȘtre Ă©tudiĂ©s en profondeur. Du coup, Eiffel se mit en tĂȘte de construire cette tour, l'exposition universelle de 1889, Ă  Paris, tombant Ă  pic. C'est Ă  ce moment, en 1884, que sont faits les plans dĂ©finitifs. Eiffel avait dĂ©jĂ  prit des contacts pour la rĂ©alisation de sa tour, le concours d'architecte allait ĂȘtre lancĂ© pour savoir qui Ă©rigerait la plus haute tour du Monde Ă  Paris. Les plans sont terminĂ©s en septembre 1884 et sont dĂ©posĂ©s au nom d'Eiffel, Koechlin et Nouguier, mais rapidement Eiffel rachĂštera les droits de ses employĂ©s, ce qui lui donnera le droit d'intituler la tour "tour Eiffel", faisant oublier les vĂ©ritables personnes qui ont créés la tour. Les plans sont dĂ©posĂ©s sous le titre suivant Disposition nouvelle permettant de construire des piles et des pylĂŽnes mĂ©talliques d’une hauteur pouvant dĂ©passer 300 mĂštres En 1900, soit plus de 10 ans aprĂšs la fin de la construction Gustave Eiffel Ă©crira un livre dans lequel il relate tout ce qu'il faut savoir sur la tour, Ă  commencer par les techniques de construction, mais aussi rappelant le concours initial, les clauses de son financement, etc. Ce document, trĂšs technique, est augmentĂ© d'un second livre contenant les planches servant de support au texte. C'est ce second livre qui reprĂ©sente, Ă  lui seul, les plans techniques de la tour Eiffel, repris ici. A noter qu'ils sont en accĂšs public, disponible sur le site Composition des planches descriptives "La tour de 300m - Planches" est l'annexe de la description technique de la tour Eiffel. Ce livre se divise en deux parties. La premiĂšre donne les plans techniques de la tour Eiffel tels qu'ils ont Ă©tĂ© faits pour l'exposition universelle de 1889, ce sont donc les plans initiaux, les plus intĂ©ressants. La seconde partie concerne les amĂ©liorations faites Ă  la tour pour l'exposition universelle de 1900, il y a moins de choses Ă  dĂ©crire Ă©videmment. Voici ci-dessous les fameuses planches descriptives, classĂ©es selon l'ordre dĂ©cidĂ© par Gustave Eiffel, en 1900. Elles proviennent du site de la BibliothĂšque Nationale de France, la BNF, Ă  travers leur site Internet Par suite d'une erreur de pagination lors de la crĂ©ation du livre, les planches XXVI et XXVII n'existent pas. D'autres planches ont Ă©tĂ© doublĂ©, triplĂ©, voire quadruplĂ©. PREMIÈRE SÉRIE RELATIVE A L'EXPOSITION DE 1889 CHAPITRE 1. DESSIN D'ENSEMBLE I. ElĂ©vations. diagrammes. Emplacement dans l'exposition de 1889 Comme souvent dans ce genre de planches techniques la premiĂšre est consacrĂ©e Ă  une Ă©tude gĂ©nĂ©rale du bĂątiment concernĂ© ainsi qu'Ă  son emplacement. On y trouve son dessin, son altimĂ©trie, les indications de dĂ©coupage vertical, qui servent de rĂ©fĂ©rence Ă  la description technique de l'ouvrage, ainsi que les plans horizontaux des arbalĂ©triers. C'est Ă©galement sur cette planche qu'est dessinĂ© le champs de Mars, avec l'emplacement de la tour. CHAPITRE 2. FONDATIONS ET BASES II. Nature du sol. DĂ©blais Ă  l'air libre. DĂ©blais Ă  air comprimĂ©. Maçonneries de bĂ©ton Cette seconde planche concerne les fouilles et la nature des sols. Sur la partie gauche il y a la nature des sols au niveau des fouilles, c'est Ă  dire la rĂ©partition du type de sol en fonction de la profondeur. C'est complĂ©tĂ© par le dessin des puits, qui donne Ă©galement la nature des sols sur une profondeur supĂ©rieure Ă  celle des fouilles. La partie droite montre les fouilles telles qu'elles sont, avec les blocs de bĂ©ton. Tout est cĂŽtĂ©, bien sĂ»r, trĂšs prĂ©cisĂ©ment. Comme il y a 4 piliers, le plan montre 8 schĂ©mas, pour chaque pilier il y a la vue de dessus et celle en coupe. III. Plan gĂ©nĂ©ral des fouilles. Maçonneries de fondations Le troisiĂšme plan technique concerne la maçonnerie, ce qui est logique puisque ça vient juste aprĂšs les fouilles. Ce plan montre bien l'implantation des blocs de maçonnerie par rapport aux fouilles. Comme il y en a 4, le schĂ©ma se compose de 4 parties. C'est la qu'on voit que la pile 3, celle situĂ©e au Sud, contient un sous-sol creux utilisĂ© pour diverses choses. Il y a un accĂšs, sur le cĂŽtĂ© Ouest. IV. Maçonneries de fondations suite La 4e planche technique est la suite de la 3e, elle contient les plans de la maçonnerie venant par-dessus les fondations. Alors que la 3e se consacre aux vues en hauteur, cette planche montre les vues de coupe. On y voit bien la forme de la maçonnerie. Il y a Ă©galement le dĂ©tail des cheminĂ©es, des tunnels et autres couloirs. V. Murs de pourtour des fondations des piles et soubassements Cette cinquiĂšme planche montre le mur de finition de la maçonnerie. Sur la droite on voit la coupe de ce qui a Ă©tĂ© fait, et c'est Ă  peut prĂšs la premiĂšre fois dans ces plans que l'on reconnait de visu un Ă©lĂ©ment de la tour, concrĂštement. Jusque lĂ  tout Ă©tait enterrĂ© ou trĂšs technique, alors qu'Ă  partir de maintenant on voit la forme extĂ©rieurs des piliers telle qu'elle a Ă©tĂ© prĂ©vu, et on constate que c'est bien la mĂȘme forme que ce qui existe de nos jours. Ce plan montre aussi les murs faisant le tour des fondations, et surprise, toutes les piles ne sont pas logĂ©es Ă  la mĂȘme enseigne, les murs sont diffĂ©rents. VI. Appuis des piles mĂ©talliques sur les maçonneries. VĂ©rins hydrauliques. Pompes La sixiĂšme planche est intĂ©ressante dans la mesure oĂč elle dĂ©crit la prise de la partie mĂ©tallique sur la maçonnerie. C'est l'appui des arbalĂ©triers, dont la description est trĂšs complĂšte. Il s'agit de la premiĂšre Ă©tude de piĂšces mĂ©talliques de la tour Eiffel, celles de la partie la plus basse. Curieusement c'est aussi sur cette planche que sont dessinĂ©es les pompes et vĂ©rins hydrauliques ayant servies Ă  l'ajustement des piles, lors de la mise en place du premier Ă©tage. CHAPITRE 3. OSSATURE VII. Ossature mĂ©tallique en rabattement La planche 7 est relativement importante, c'est celle qui dĂ©crit les 29 sections verticales de la tour Eiffel. Elles sont cĂŽtĂ©es, c'est Ă  dire qu'on peut y lire les dimensions de chaque section. Il y a aussi une description prĂ©cise de l'arc de soubassement et des entretoises infĂ©rieures. Ce plan se termine avec le dessin de la section sommitale, celle du campanile. On voit bien qu'il a complĂštement Ă©tĂ© modifiĂ© depuis l'Ă©poque de la construction, il n'a plus du tout la mĂȘme forme. VIII. Ossature mĂ©tallique en Ă©lĂ©vation. Entretoises, contreventements et planchers Cette planche concerne la partie mĂ©tallique. Eiffel y dĂ©crit prĂ©cisĂ©ment les entretoises de chaque section ainsi que les contreventements. Les entretoises sont les barres en diagonale, pour chaque section. Les contreventements sont des dispositifs conçus pour reprendre les efforts du vent dans la structure et les descendre au sol, le long des arbalĂ©triers. Ce plan montre aussi la structure des 3 planchers. IX. Partie infĂ©rieure. Ensemble et dĂ©tails Avec la planche 9 on entre assez loin dans le dĂ©tail technique. Cette planche dĂ©crit un grand nombre d'Ă©lĂ©ments, c'est pour ça qu'elle parait "fouilli". Mais on y regardant de plus prĂšs on voit qu'elle dĂ©crit les jonctions entre les arbalĂ©triers et les poutres de section ou les entretoises, ainsi que les goussets, des piĂšces plates desquelles partent des tiges de renforts. Il y a aussi un dessin assez impressionnant de la projection verticale du premier Ă©tage. Ce dessin a probablement Ă©tĂ© trĂšs complexe Ă  faire. X. Entretoise infĂ©rieure et grandes poutres du premier Ă©tage La planche 10 concerne la description dĂ©taillĂ©e de l'assemblage des entretoises, des contreventements et de la poutre principale du 1er Ă©tage. Il y a un grand nombre de schĂ©ma technique, mais tout ça est assez peu intĂ©ressant , sauf pour ceux qui s'intĂ©ressent de trĂšs prĂšs au montage de la tour. Mais il faut aller loin dans le dĂ©tail pour apprĂ©cier cette planche. Ce qui est plus accessible au grand public c'est le dĂ©tail de la poutre qui soutient le premier Ă©tage, assez dĂ©taillĂ©e. XI. Arcs dĂ©coratifs, poutres des arcs et poutres du premier Ă©tage Cette planche est la suite de la planche X, elle dĂ©crit la suite des dĂ©tails techniques d'assemblage des diffĂ©rents Ă©lĂ©ments de la tour Eiffel. Il y a aussi le dĂ©tail des dĂ©cors du premier Ă©tage, ça permet d'avoir une vue sur ce qui avait Ă©tĂ© installĂ© initialement. Il faut savoir que ces dĂ©cors ont Ă©tĂ© partiellement refaits depuis. XII. Panneaux 9 Ă  13 du deuxiĂšme Ă©tage Cette planche montre les schĂ©mas d'assemblage des panneaux 9 Ă  13, c'est Ă  dire ceux montant au 2e Ă©tage. Il s'agit de descriptifs trĂšs techniques, il n'y a pas de place pour les reprĂ©sentations artistiques des dĂ©cors, par exemple. On doit comment sont cotĂ©s les poutrelles formant un caisson, car cette partie n'est qu'une succession de caisson de plus en plus petits. XII bis. Panneaux 16 Ă  18 Les panneaux 16 Ă  18 sont ceux de la jonction des 4 piles en un seul pylone, ils doivent ĂȘtre calculĂ©s indĂ©pendamment du reste, c'est la raison de la prĂ©sence de cette planche. On y trouve, outre les plans de coupe, un grand nombre de dĂ©tails techniques d'assemblage, mais aussi la description de l'escalier du 2e Ă©tage et la façon dont il est accrochĂ© aux arbalĂ©triers. XIII. Galerie du premier Ă©tage Cette planche est intĂ©ressante dans la mesure oĂč elle montre comment a Ă©tĂ© montĂ© la galerie du premier Ă©tage. Il faut savoir que cette galerie n'existe plus, elle a Ă©tĂ© remplacĂ© au fil de l'histoire de la tour par des bĂątiments Ă©pars, comme ceux qui existent de nos jours. Cette galerie faisait le tour du premier Ă©tage, il y avait un dĂ©cor du style de l'Ă©poque, Ă  la fin du XIXe siĂšcle. On voit bien sur ce plan la forme arrondie de chaque panneau. XIII bis. Galerie du deuxiĂšme Ă©tage Bien que semblant ĂȘtre un gros fouillis, cette planche est un Ă©lĂ©ment essentiel dans les plans de la tour Eiffel. Elle reprĂ©sente les schĂ©mas d'assemblage dĂ©taillĂ©s entre les divers Ă©lĂ©ments de structures, mais contient aussi un plan du 2e Ă©tage. Cette planche est trĂšs technique. XIV. Panneau 29 et troisiĂšme Ă©tage Encore une planche dĂ©crivant un 'DĂ©tail d'assemblage'. Ici, Gustave Eiffel dĂ©crit les techniques pour assembler la partie haute de sa tour. On y voit la description de la poutre du 3e Ă©tage, celle qui support les poulies de l'ascenseur, ainsi que toute la galerie du 3e Ă©tage. Il y a mĂȘme, au-dessus du 3e Ă©tage, une piĂšce rĂ©servĂ©e Ă  l'ingĂ©nieur. La partie de gauche de cette planche donne les dimensions de diverses poutres de cette partie haute, ainsi que le descriptif du garde-corps, etc. XV. Partie supĂ©rieure Cette planche est assez intĂ©ressante dans la mesure oĂč elle dĂ©crit la partie sommitale de la tour Eiffel, l'ancien campanile, aujourd'hui dĂ©truit. Les plans montrent, mesures Ă  l'appui, la forme de kiosque qu'avait la tour Eiffel avant les transformations successives qui l'a rendu comme elle est aujourd'hui. La partie de droite est trĂšs technique, c'est l'ensemble des assemblages du sommet, il n'y a pas un grand intĂ©rĂȘt Ă  la dĂ©tailler. XVI. Ensembles des planchers des divers Ă©tages Cette planche dĂ©taille les diffĂ©rents planchers que la tour compte. Il y a le plancher de la pile 3, au niveau du sol, celui du 2e Ă©tage, celui de la machinerie, celui du 3e Ă©tage, etc., plus divers Ă©lĂ©ments de structures associĂ©s Ă  ces planchers. Il y a aussi une grande quantitĂ© de poutres, poutrelles et solives destinĂ©es Ă  supporter ces planchers. Cette planche technique est donc assez intĂ©ressante. XVII. DĂ©tails Cette planche est trĂšs brouillonne, elle contient Ă©normĂ©ment de petits schĂ©mas. Le but est de dĂ©crire les assemblages des diffĂ©rents planchers, elle est donc en relation avec la planche prĂ©cĂ©dente qui dĂ©crit ces planchers. On y trouve essentiellement des systĂšmes d'attache du plancher sur la structure mĂ©tallique de la tour. CHAPITRE 4. AMÉNAGEMENTS XVIII. Rez-de-chaussĂ©e et premier Ă©tage La planche XVIII est probablement la plus intĂ©ressante de toutes. Elle contient les amĂ©nagements intĂ©rieurs des piliers et du premier Ă©tage, c'est sur cette planche que l'on voit oĂč se trouvait le théùtre, les deux restaurants l'un français, l'autre russe, les vestiaires, locaux du gardien de nuit, etc.. C'est une planche peu technique, malgrĂ© le fait qu'il y ai quand mĂȘme des cĂŽtes, bien sĂ»r. XIX. Étages et parties supĂ©rieures. ÉlĂ©vations extĂ©rieures et amĂ©nagements Cette planche, la 19e, est trĂšs intĂ©ressante aussi. Elle montre les 1er et 2e Ă©tage de la tour tels qu'ils Ă©taient Ă  l'Ă©poque de la construction de la tour. On voit bien la forme des pavillons, les pavillons, les dĂ©cors. La partie sommitale est aussi bien dĂ©crite. Ces Ă©lĂ©ments dessinĂ©s sont moins des Ă©lĂ©ments techniques qu'une reprĂ©sentation gĂ©nĂ©rale avec des mentions sur ce dont il s'agit. Il y a d'ailleurs peu de cĂŽtes. CHAPITRE 5. ASCENSEURS XX. Ensemble des ascenseurs Otis et Edoux. Coupe verticale suivant la diagonale de la pile l Nord Ă  la pile 3 Sud Cette planche est la premiĂšre qui montre les entrailles de la tour. Elle dĂ©crit les ascenseurs Otis et Edoux, qui Ă©taient actionnĂ©s par un systĂšme d'eau repoussĂ© par des pompes. Il y avait donc besoin de rĂ©servoirs, qui sont Ă©galement dĂ©crits ici. Ce plan est plutĂŽt gĂ©nĂ©ral, il montre plus l'implantation de ces Ă©lĂ©ments qu'il ne les dĂ©crit, ce qui sera fait dans les planches suivantes. XXI. Plan gĂ©nĂ©ral des ascenseurs Ce plan, le 21e, est la suite du prĂ©cĂ©dent. il montre aussi l'implantation des ascenseurs, mais en vue de dessus. Il contient aussi une grosse lĂ©gende, qui explique point par point les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments de ces ascenseurs d'oĂč on peut comprendre leur mode de fonctionnement. Il s'agit d'ascenseurs Ă  eau, qui nĂ©cessite des pompes, des rĂ©servoirs et des canalisations. XXII. Ascenseur Otis. Moteur Cette planche technique est complexe mais uniforme Elle contient toutes les informations nĂ©cessaires pour la fabrication de l'ascenseur Otis, de la pompe aux canalisations, de l'implantation dans la tour aux cables. XXII bis. Moteur suite et transmission Encore plus complĂšte et complexe que la planche prĂ©cĂ©dente, elle en est la suite. Elle contient la description de l'ascenseur Otis, qui a pas mal d'Ă©lĂ©ments, comme le plan le montre. XXIIter. Poutre de l'ascenseur, voie, cabine, appareils de sĂ»retĂ© Cette planche concerne l'ascenseur Otis, celui qui monte du 2e au 3e Ă©tage. TrĂšs complexe, elle contient un trĂšs grand nombre de description technique des divers Ă©lĂ©ments qui compose cet ascenseur. Cette planche est peut ĂȘtre la moins intĂ©ressante de toutes car elle est trop technique, justement. XXII quater. Contrepoids de la cabine, chariot, sĂ»retĂ©, poulies diverses Ce plan est la suite du prĂ©cĂ©dent, il concerne l'installation de l'ascenseur Otis. On y lit la description des contrepoids, du chariot, des systĂšme de sĂ»retĂ© et des Ă©lĂ©ments de maintien de la cabine, comme les poulies. Il y a aussi une description Ă©crite du systĂšme de sĂ©curitĂ©, qui rĂ©agit dans le cas oĂč un cable se rompt ou si la cabine prend trop de vitesse. C'est d'ailleurs rassurant de constater que Gustave Eiffel y avait pensĂ©, dĂšs la construction de sa tour. XXIII. Ascenseurs Ă  pistons articulĂ©s, systĂšme Roux Combaluzier et Lepape. Partie infĂ©rieure. MĂ©canisme Cette planche technique explique les diffĂ©rents composants et la façon dont est implantĂ© l'ascenseur Roux, Combaluzier et Lepape. si ce plan est assez complexe, il n'est pas nĂ©cessaire de la comprendre pour savoir comment a Ă©tĂ© faite la tour Eiffel. XXIII bis. Partie supĂ©rieure et suite du mĂ©canisme Cette planche technique explique les diffĂ©rents composants et la façon dont est implantĂ© l'ascenseur Roux, Combaluzier et Lepape. si ce plan est assez complexe, il n'est pas nĂ©cessaire de la comprendre pour savoir comment a Ă©tĂ© faite la tour Eiffel. Il s'agit de la suite de la planche prĂ©cĂ©dente. XXIII ter. Ascenseur Edoux. DeuxiĂšme Ă©tage et Ă©tage intermĂ©diaire. Ensemble, dĂ©tails Cette planche concerne l'ascenseur Edoux, celui qui monte du 2e au 3e Ă©tage. On y lit la description technique de l'appareil de montĂ©e, une grosse pompe et son rĂ©servoir. Il y a dĂ©crit aussi un grand nombre de petits appareillages liĂ©s Ă  cet ascenseur, comme un embrayage. XXIII quater. TroisiĂšme Ă©tage. Ensemble et suite des dĂ©tails encore une planche explicative sur le fonctionnement de l'ascenseur Edoux qui monte du 2e au 3e Ă©tage. Cette planche contient plus de texte, les schĂ©ma sont un peu plus rares. il y est dĂ©crit comment fonctionne cet ascenseur, et il y a les dessins des piĂšces techniques, toutes avec des cĂŽtes. CHAPITRE 6. MONTAGE XXIV. Diagramme du montage - Grue Cette planche descriptive est intĂ©ressante car elle montre comment la tour a Ă©tĂ© construite, d'un point de vue Ă©lĂ©vation. en fait on voit les grues qui progressaient dans le ciel en mĂȘme temps que la tour, et leurs systĂšmes d'accroche Ă  la structure. Il y a aussi des explications par texte sur ce mode de montage. XXV. Montage de la partie infĂ©rieure. PylĂŽnes et Ă©chafaudages Cette planche a Ă©tĂ© rĂ©alisĂ©e par le bureau des mĂ©thodes, comme toutes celles de ce chapitre. Elle montre comment va ĂȘtre assemblĂ©e la tour Eiffel, Ă  partir du sol jusqu'au 1er Ă©tage. On y voit l'Ă©chafaudage central, les Ă©chafaudages des piles, et les schĂ©mas qui y sont associĂ©s. CHAPITRE 7. ESCALIERS INFÉRIEURS XXVIII. Escalier du rez-de-chaussĂ©e au premier Ă©tage Cette planche montre comment a Ă©tĂ© implantĂ© l'escalier qui va du sol au premier Ă©tage. Il s'agit d'un plan gĂ©nĂ©ral, qui dĂ©crit la montĂ©e dans les piles plus que d'un plan prĂ©cis de cotation. CHAPITRE 8. BATIMENTS DE LA PLATE-FORME DU PREMIER ÉTAGE XXIX. Restaurant français et restaurant russe La XXIXe planche technique dĂ©crivant la tour Eiffel est trĂšs intĂ©ressante puisqu'elle nous montre des Ă©lĂ©ments qui ont disparu de nos jours. Il s'agit des deux restaurants du 1er Ă©tage, le restaurant français et le restaurant russe. Il y a toujours un restaurant Ă  la tour Eiffel, le Jules Verne, mais ce n'est plus le mĂȘme qu'Ă  cette Ă©poque. Les plans montrent en particulier les façades similaires l'un Ă  l'autre, avec assez peu de cĂŽtes. C'est plus un plan gĂ©nĂ©ral qu'autre chose. XXX. Bar anglo-amĂ©ricain et Théùtre Encore une planche intĂ©ressante pour qui s'intĂ©resse Ă  l'histoire de la tour Eiffel. Elle montre le théùtre qui se trouvait au premier Ă©tage, ainsi que le bar anglo-amĂ©ricain. Le théùtre, comme c'est indiquĂ©, c'Ă©tait durant l'exposition universelle de 1889 un restaurant flamand. Cette planche technique est Ă  rapprocher de la prĂ©cĂ©dente, qui dĂ©crit les deux restaurants français et russe. CHAPITRE 9. CALCUL DE L'OSSATURE XXXI. Section des ArbalĂ©triers et du Treillis. DonnĂ©es pour le calcul de l'ossature La planche XXXI est l'une des plus importantes du livre, c'est celle qui donne les sections des Ă©lĂ©ments principaux de la structure de la tour Eiffel. Il y est indiquĂ© la section des arbalĂ©triers, qui sont les longues barres mĂ©talliques partant du sol et arrivant au sommet, et des treillis, les poutrelles formant des caissons. XXXII. DĂ©termination de la rĂ©sistance de la partie infĂ©rieure Cette planche technique est un tableau de calcul, exprimĂ© sous diverses formes. Il y a le schĂ©ma des efforts tranchants et la rĂ©sistance des arbalĂ©triers aux efforts du vent. Ici, nous sommes dans le coeur du calcul de la rĂ©sistance de la tour Eiffel. XXXIII. de la rĂ©sistance au vent dans la partie supĂ©rieure Ces calculs sont la suite des calculs de la planche prĂ©cĂ©dente. La diffĂ©rence est qu'ici les calculs sont faits sur les parties supĂ©rieures de la tour, alors que la planche prĂ©cĂ©dente concernait la partie infĂ©rieure. Il ne s'agit que de calculs et de tableaux de rĂ©sultats. XXXIV. de la rĂ©sistance des grandes poutres du premier Ă©tage. Pression sur le sol de fondation des piles Il n'y a pas grand chose Ă  dire d'autres que ce que contient le titre, au sujet de cette planche. Elle dĂ©crit la rĂ©sistance de la grand poutre du 1er Ă©tage et la pression au sol de chaque pile, dans des tableaux de chiffres et des schĂ©mas. Elle est comme les deux planches prĂ©cĂ©dentes, un ensemble de calcul complexe. DEUXIÈME SÉRIE RELATIVE A L'EXPOSITION DE 1900 CHAPITRE 1. ASCENSEUR FIVES-LILLE XXXV. Ascenseur Fives-Lille. Ensemble des principaux organes Cette planche dĂ©crit l'ascenseur Fives-Lille, ses composants, d'un point de vue gĂ©nĂ©ral. C'est une planche assez complexe. XXXVI. Disposition gĂ©nĂ©rale des appareils de distribution Plan d'ensemble Cette planche est la suite de la prĂ©cĂ©dente, la XXXVe. Elle reprĂ©sente l'ascenseur Fives-Lille dans le dĂ©tail. il s'agit d'une planche assez complexe en marge de la tour Eiffel puisqu'il ne s'agit pas d'un Ă©lĂ©ment structurel de la tour. XXXVII. ÉlĂ©vations et appareil de manƓuvre de la distribution Encore une planche complĂšte dĂ©diĂ©e Ă  l'ascenseur Fives-Lille de la tour Eiffel. Il s'agit comme les prĂ©cĂ©dentes de donnĂ©es techniques assez complexes qui explique les formes prĂ©cises et les implantations des diffĂ©rents Ă©lĂ©ments de la pompes et des systĂšmes d'Ă©lĂ©vation. XXXVIII. Accumulateurs et leurs accessoires Nouvelle planche sur l'ascenseur Fives-Lille, ces schĂ©mas montrent comment sont les rĂ©servoirs de l'appareil d'Ă©lĂ©vation. Il y a aussi des indications sur son implantation dans la tour. XXXIX. Presses motrices. Soupapes d'arrĂȘt et de mise en marche avec servo-moteur Cette planche technique fait suite aux prĂ©cĂ©dentes dĂ©crivant l'ascenseur Fives-Lille. Celle-ci prĂ©sente les servo-moteurs et tout un tas de piĂšces mĂ©caniques qui lui sont liĂ©es, dont les soupapes par exemple. XL. RĂ©gulateurs de vitesse. MĂ©canisme de ralentissement. Coupleur. Appareils divers de la distribution Encore une planche sur l'ascenseur Fives-Lille, qui en a beaucoup. Cet ascenseur est trĂšs complexe dans sa conception et sa mise en oeuvre, il nĂ©cessite un grand nombre de schĂ©ma. Celui-ci est particuliĂšrement complexe, c'est une des planches les plus difficiles Ă  comprendre. XLI. Ascenseur Fives-Lille - Appareil funiculaire XLI. Ascenseur Fives-Lille - Appareil funiculaire L'ascenseur Fives-Lille est trĂšs largement dĂ©crit dans ces planches, il y a beaucoup d'Ă©lĂ©ments Ă  dĂ©crire. Cette planche-ci prĂ©sente l'appareil funiculaire, avec des grandes prĂ©cisions dans les cĂŽtes. XLII. Appareils de sĂ»retĂ© Cette planche prĂ©sente les diffĂ©rents systĂšmes de sĂ©curitĂ© de l'ascenseur Fives-Lille, celui qui monte au troisiĂšme Ă©tage de la tour. Ces systĂšmes sont assez bien dĂ©crits, avec beaucoup d'informations, mais lus ainsi il est difficile de les comprendre. XLIII. VĂ©hicule. Ensemble Ca ne parait pas mais il s'agit bien de la description technique de la cabine d'ascenseur Fives-Lille, celui montant au 3e Ă©tage de la tour Eiffel. Il s'agit d'un plan cĂŽtĂ©, mais en regardant de prĂšs on reconnait bien les formes des cabines qu'il y avait, Ă  l'Ă©poque. XLIV. VĂ©hicule. Suite Ca ne parait pas mais il s'agit bien de la description technique de la cabine d'ascenseur Fives-Lille, celui montant au 3e Ă©tage de la tour Eiffel. Il s'agit d'un plan cĂŽtĂ©, mais en regardant de prĂšs on reconnait bien les formes des cabines qu'il y avait, Ă  l'Ă©poque. XLV. DĂ©tails des freins de sĂ»retĂ© et divers Cette planche prĂ©sente les dĂ©tails des systĂšmes de freinage nĂ©cessaire au fonctionnement en toute sĂ©curitĂ© de l'ascenseur Fives-Lille, celui qui Ă©tait en place Ă  la fin du XIXe siĂšcle pour monter au 3e Ă©tage. CHAPITRE 2. RESTAURANTS ET PLATES-FORMES XLVI. Modifications des plates-formes et des piles Cette planche prĂ©sente les modifications faites Ă  la tour Eiffel pour l'exposition de 1900, il y a en particulier les escaliers et les plates-formes, dont celle du 3e Ă©tage. XLVII. Restaurants et pavillon central de la deuxiĂšme plate-forme La derniĂšre planche technique dĂ©crivant la tour Eiffel concerne les modifications faites aux bĂątiments du premier Ă©tage, les deux restaurants Français et Russe. On distingue bien sur ce plan la forme des façades, un peu diffĂ©rentes de celles qui Ă©taient en place en 1889. Voir aussi Voir aussi Histoire de la tour Eiffel

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